发表人：野川狮
我们看戏剧、自要矛盾越深越好，才有得好看。比之戏剧，小说虽不以矛盾为核心，却也是缺不得矛盾的深与大。在各种矛盾中，我最喜的，便是人物成长变化的矛盾，每每思之，即感回味无穷。
在《步步生莲》中，杨浩、冬儿、焰焰、狗儿、子渝，及至克敌、休哥、赵大赵二，莫不是随时间而变。而当我们跟随着杨浩的视角感受到前后的不同时，心底必会浮现出一句“须晴日，看红妆素裹，分外妖娆”。
如今之《步步生莲》，女主角莫以罗冬儿是矣。自她被大辽掳去的那一刻，我想她才真正地在读者们心中扎下根来吧？原先的她，外表懦弱，手无缚鸡之力，家无显赫之世，更有寡妇之“过”，在很多人心中，很可能便是被看成一个低级花瓶，更不用说女主角之地位。
这本是当代人普遍会有的世界观，就是死党书迷，也没有什么好责怪的。但她接下来的一幕幕，却是彻底让我羞愧不已――我比之古人，终究是浅薄了些。冬儿被劫，还是被耶律休哥这样家世权势魅力俱高的人所劫，更有萧绰这等英主爱护，若是在当代，不知要有多少人立马变了节投了敌外加投入他人怀抱。
可是，罗冬儿的一系列作为，却是让我看到了，什么才是真正的中国女性、传统的中国女性。坚强而朴实，便是她最耀眼的标签，也是几千年来中国女性倚之傲然于世的标签。还记得《一个也不能少》不？还记得《红高粱》不？还记得《秋菊打官司》不？还记得那里面那些主角们不？这便是与冬儿一般的伟大的中国农村妇女们。
作为她们中的一员，罗冬儿懦弱――没有权势、没有地位，又怎么敢惹事？又怎么不显得懦弱？可是，当世界上有了值得她去珍惜的事物时，她一定会去努力突破艰难险阻，一次又一次。出面指证是如此，千里寻夫是如此，被掳欲自杀是如此，拒不从休哥亦是如此，忍耐待逃还是如此。坚强在内心而懦弱在外表的她，在所爱的杨浩出现后，不会在任何困难淫威中屈服，而只会在一次又一次的打击下变得越来越强，直到把她坚强的内心完全展露在世人的面前。我想，当她再次回到杨浩面前时，我们必定会与杨浩一起从内心对她感到无比的震撼，以及――分外妖娆。
其实，我和某些人（那些发帖质疑罗冬儿的人）一样，一开始也在怀疑罗冬儿在辽国能不能挺得过来。可当我回想到韩幼娘，回想到农村电影的女主角们，回想到两千多年封建史中一直出现的烈女时，我才反应过来――原来，是我自己着相了，被都市中的横流欲望遮蔽了双眼，惯性地带着有色眼镜去所谓地怀疑一切。
现在，我既觉得异常的羞愧，也为关关屡次使用农村妇女作为女主角而感到由衷的高兴和庆幸――关关好似修的亦是入世之道，在他ＹＤ地写着各种剧情时，却至始至终地守着他的三生石。比幼娘、冬儿剧情精彩的女性多了去了，比她们更让读者喜爱的女性也多了去了，可是呢，关关却将她们坚定不移地充作了女主角――其内心对传统女性的赞美可见一斑，其对朴实、坚强的追崇尽显无遗――只可惜，我之前却一直没有搞懂，真的是落在了下乘。
如今，不得不说，这些坚强的人和事儿，确是“分外妖娆”。
回到罗冬儿身上，我只对她坚信无比了。哪怕再出现什么更为过分的剧情，我也毫不怀疑她会坚持回到杨浩身边。有人说，包惜弱便是个反例，证明罗冬儿不可相信。可是，我得说，包惜弱不但不是反例，反而丝毫不差于罗冬儿。
坚强不是要一个人为保名节而死，而是要一个人为爱而活。对于包惜弱来说，她委身于完颜（名字忘了），为的是杨康而不是自己，要说她多爱那个王爷我是不信的――可看见她同杨铁心再相见时的场面吗？她同他一起自杀，便是她交给世人的最完美答卷。有包惜弱在前（在后？），我坚信罗冬儿必会守着她那份纯朴的爱，至死不渝。
所以，不论关关之后是好（让冬儿轻松点）或是坏（让冬儿遭更多的罪，甚至同小龙女般），我相信，冬儿必将光芒万丈――那一份白雪一般的纯朴，在阳光之下也必会坚强不化，分化妖娆！！